那倒没什么不可。
闻一多是画家。画家自有它心目中的艺术偶像，有它的“安琪儿。”在这里，他努力将爱人的形象与他的艺术偶像叠化为一体，于是，来自中国乡村的朴素的女子也有了这西洋天使的美丽。艺术家的“白日梦”满足了现实人生的匮乏，平衡了诗人的心理。
四○
假如黄昏时分，
忽来了一阵雷电交加的风暴，
不须怕得呀，爱人！
我将紧拉着你的手，
到窗口并肩坐下，
我们一句话也不要讲，
我们只凝视着
我们自己的爱力
在天边碰着，
碰出金箭似的光芒，
炫瞎我们自己的眼睛。
在经过了以上一系列的情感修补、艺术补充之后，诗人深信他们的爱情又是牢不可破了，是任何大自然的力量都无法拆散的。
四一
有酸的，有甜的，有苦的，有辣的。
豆子都是红色的，
味道却不同了。辣的先让礼教尝尝！
苦的我们分着囫囵地吞下。
酸的酸得象梅子一般，
不妨细嚼着止止我们的渴。
甜的呢！
啊！甜的红豆都分送给邻家作种子罢！
这是诗人在对他们爱情故事进行重估，其中酸甜苦辣、五味俱全，但都充满了爱情，贯注了相思（“红色的”），他希望，所有的苦涩和辛酸都到此为止，作为历史的“中间物”，“邻家”的后代又应该享受那纯粹甜密的爱情。这是闻一多对现代中国青年的爱情的真诚祝愿。
四二
我唱过了各样的歌儿，
单单忘记了你。
但我的歌儿该当越唱越新，越美。
这些最后唱的最美的歌儿，
一字一颗明珠，
一字一颗热泪，
我的皇后啊！
这些算了我赎罪底菲仪，
这些我跪着捧献给你。
这可以算作《红豆》的“尾声”。在这首诗里，最值得注意的有两点：其一，为什么说“我唱过了各样的歌儿，／单单忘记了你。”诗人是在什么样的意义上“忘记了”爱人呢？其二，忍受着彼此的分离，痛苦本来就够受的了，为什么还要说“赎罪”？赎什么罪？我认为，闻一多当然不是真的“忘记了”爱人，恰恰相反，他记得太清楚太清楚了，有时还因而产生了种种烦恼。这里所谓的“忘记”是指诗的表现内容而言的：诗人的确是更注意表现自己的这一方面的思想感情，而较少描写“爱人”那一面的思想感情。这似乎有些不平等，不公允，并且还因之而显得有些主观、有些武断和一厢情愿，甚至还流露出了对这一婚姻的一些许疑、困惑和烦恼，所以当诗人冷静之后，当理性的道德意识重新支配着他们的思想感情时，他就会感到深深的“有罪”、“有愧”，因此，也就特别地强调，“这些最后唱的”歌儿最美，因为在最后的诗篇中，诗人又充满了柔情蜜意，满怀对未来的展望。
从总体上看，《红豆》组诗并不是人们所说的那种纯粹的“爱情诗”，它兼有现代爱情诗与传统“寄内”的一些特征，侧重于抒情者自我的抒怀，也并不着意表现爱情历程中的风风雨雨，并且显而易见的是，闻一多仍然有他自己的现实性考虑，有他在这一婚姻生活中的复杂感受。