第七部分是对清华园今日繁荣昌盛景象的描绘。经过一代少年“不断地努力”，昔日衰败不堪的校园已焕然一新，光明战胜了阴晦，科学代替了蒙昧，就连那些历史久远的亭台楼阁也重新披上了一层金辉。不过，这已不再是那专制的封建王族的府邸，它的主人就是现代文明、现代科学，是“文献之王”和“理智之佛像”，诗人充满激情地赞美道：“你是东方华胄的学府！／你是世界文化的盟坛！”
第八部分是对“清华精神”的总结和对未来的展望。诗人写道，“水木清华”的清华园已经与天空大地紧紧地融为一体，它吸取宇宙的精华，遵循着“古圣先贤的遗训”，颂扬古老的中华文化，“在东西文化交锋”的二十世纪，它俨然就是保存和光大民族精神、民族文化的旗帜，“与强权霸术决一雌雄”。诗人希望，清华学校所代表的中国文化终将向全世界辐射开去。值得说明的是，当闻一多以一个“乡下人”的身份刚刚踏进清华这所留美预备学校时，还曾产生过诸多的不适，那时候，他认为清华学校未免“西化”了些，对传统文化还重视不够。但是如今，当他远离祖国的时候，那些许的不适都烟消云散了，剩下的只是诗人想象中的、理想化的清华学校，它的巍峨屹立正是他保持民族自尊心的必要条件。
总的来说，闻一多的这首《园外》有三个方面的特点：
首先是在思想上具有特定的目的性。该诗名曰“园内”，但却不是对清华园历史与现状的全面而细致的表现，它从维护海外学人（特别是清华同学）的团结，树立民族自信心出发，选择了有助于这一目的的一些特定的材料。比如诗歌格外重视清华人在承先启后、除旧布新这一历史转折期的巨大贡献，特别突出了他们团结一致、并肩战斗的那些珍贵的时刻，也特别重视清华精神作为中国文化一部分的象征意义。至于“园内”的其他内涵，比如教育制度、师长的治学风尚以及西方文化的介绍、学习等等，都略去不谈了。──也许可以这样认为，是闻一多寄居海外的“文化思乡”促使他在抒情达志方面具有特殊的选择性，清华已经成为了他心海里的清华。
其次是全诗盛情饱满。诗句犹如江河般奔涌直下，雄浑遒劲、势不可挡，特别是大量排比句的应用，更显得磅礴恣肆。如“金光镀在紫铜盍的穹隆上，／金光燃在龙鳞似的琉璃瓦上，／金光描在高楼顶的旗杆上，／金光洒在颤巍巍的松枝上，／金光吻在少年的桃颊上。”1923年，诗人在给闻家驷的信中说：“我近来的作风有些变更，……现在渐趋雄浑沈劲，有些象沫若，你将来读《园内》时便可见出。”其实，外表沉稳、拘谨的闻一多本来就有一个热情的、冲动的灵魂，只不过因为爱国思乡的激发，这些内在的东西得到了比较自由的倾泻罢了，而在更多的时候，他却趋于克制，以致构成了外在的客观、冷静与内在的激情之间的奇特组合。
第三是诗歌构思精巧，布局严密完整。闻一多一向重视长篇抒情诗的结构问题。1923年，他在给吴景超、梁实秋的信中说：“我觉得布局dessign（设计──笔者注）是文艺之要素，而在长诗中尤为必要。因为若拿许多不相关属的短诗堆积起来，便算长诗，那长诗真没有存在底价值。有了布局，长篇便成了一个多部分之总体，a composite whole，（复合的整体──笔者注）也可视为一个单位。宇宙一切的美──事理的美，情绪的美，艺术的美，都在其各部分间和睦之关系，而不单在其每一个部分底充实。诗中之布局正为求此和睦之关系而设也。”那么，这首达314行的长诗又是按照什么原则布局的呢？据作者说，这从中国律诗中受了启发，按律诗的起承转合布局的。全诗分为八个部分，正象是律诗的八句话，那么，一首《园内》便仿佛是一首律诗的放大了。为了说明问题，我们不妨可以举出一首律诗来对比分析，如王维的五律《观猎》：“风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。”《园内》的第一部分叙述“园内”的衰败零落，似一首律诗起兴的首句；第二部分写少年出现在“园内”，则是诗歌转入正题的开始，如王维诗中的“将军猎渭城”；第三部分至第六部分中写少年们在“园内”的努力进取，是全诗的重点所在，正如同王维诗中将军狩猎的主要经历，其中，第三、第四部分写少年的敬仰“太阳”般的严师和任意的“戏弄熄了的太阳”，第五、第六部分写少年的“杳恨冥愁”与“和黑暗宣战”，它们彼此之间显然具有某种意义的对照比较，这也正符合律诗第三、四句和第五、六句间的对仗关系。第七、第八两部分写的是今日“园内”的光明与辉煌，是整个抒情的尾声，它一再强调“莫使这里的人忘了你的意义”，又给人余音袅袅、久久不绝的效果，也令人想起中国律诗第七、八句的功夫，《观猎》云：“回看射雕处，千里暮云平”。李白《送友人》是：“挥手自兹去，萧萧班马鸣”，陆游《夜泊水村》谓：“记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀”，不嫌费事的话，我们完全也可以将《园内》改写成一首五律或七律，并且能够概括出长诗的主要内容。
闻一多以中国律诗的结构模式来安排这首《园内》，也是他强烈的民族感情的表现。他曾致力于律诗研究，认为这是“最合艺术原理的抒情诗体”，他决心在自己的创作实践中继承和发扬中国律诗的艺术精神。
闻一多创作《园内》是颇费了一番功夫的，他曾说：“为了《园内》，他两个月没有作诗，两个多月的力气都卖出来了，恐怕还预支了两个月底力气。”在当时的中国诗坛上，长诗甚少，所以说闻一多的探索就自然是对中国现代新诗史的一大贡献了。虽然它还并不是新诗中的第一首长诗（朱自清《毁灭》早《园内》一年发表），但却以它特有的气势和热情博得了评论界的好评，有的甚至是“发狂似的赞美”。