“十五年前的一个下午，我摇着轮椅进入园中，它为一个失魂落魄的人把一切都准备好了。那时，太阳循着亘古不变的路途正越来越大，也越红。在满园弥漫的沉静光芒中，一个人更容易看到时间，并看见自己的身影。”史铁生的文字是质感而平易近人的，他摇着轮椅，慢慢摇回到很久以前的地坛、遥远的清平湾、故乡的胡同、童年的合欢树……那夕阳下古城隐隐的一角，已经囊括了我们所有的回忆。本书集结了史铁生散文游记共七篇。除了展现作者丰富的想象力、深刻的乡土情怀，并透过摄影镜头，走进历史现场；藉由文字与影像交会，重温先贤过客的足迹；山水融入了文章，文章更活生生成了案头的山水；读者同时获得了视觉的饱足、心灵的满载与文化的芬芳。
★ 一元化的杨朔散文与一元化的时代相契合，所谓“巧妙的构思”、“丰富的联想”、“精致的结构”，骨子里都是“九九归一”的。杨朔散文丝毫不具备巴赫金
所说的“积极性”，即提问、诱发、回答、同意、或提出驳论的对话的积极性。今
天的散文刊物上，这样的散文依然成千上万地被批量地制作。鲁迅开创的、甚至可
以一直上溯到《庄子》的散文传统被可耻地背叛了。直到90年代，史铁生的《我与
地坛》的诞生，才标志着中国有了真正的“复调散文”。《我与地坛》仿佛是一个
乐队的集体创作，每个音符、每种乐器都在努力张扬自己的见解，竭力显示自己的
意识：受苦、悲悯、惶恐、不安、宁静、绝望、原罪以及道德和宗教的探索。我听
到了一声接一声的内心的呼号，这是在杨朔散文中绝不可能听到的。史铁生走出了
杨朔的阴影，终于汇入鲁迅的暗流。《我与地坛》的诞生暗示着：当社会意识形态
向多元转型时，散文领域也开始了静悄悄的、对“革命”的反动。
★史铁生：困厄中的思想提升
史铁生，1951年生于北京，清华大学附中毕业后，于1969年插队延安，1972年因病致瘫，转回北京，1971年到1981年在 北京某街道工厂做工，后主要从事文学创作，现为北京作家协会合同制作家.1979年开始创作，1983年和1984年分别以《我的遥远的清平湾》和《奶奶的星星》荣获全国优秀短篇小说奖。
1996年11月，史铁生的短篇小说《老屋小记》获得浙江《东海》文学月刊“三十万东海文学巨奖”金奖（五万元）。小说记述他在初残后工作于街道小厂时的经历。有人称誉它：“怀旧但不感伤，冲淡悠远，充满寓意。”另外，余华的短篇小说《我的故事》与陈军的中篇小说《禹风》、苏童的短篇小说《棚车》（各三万元）获二等银奖。《老屋小记》和《务虚笔记》获得《作家报》1996年十佳小说奖。1997年当选北京作协副主席。
★史铁生是有深度的(王蒙)
史铁生当然是优秀的。因为他是个残疾人，所以他的作品中有别的作家所没有的一股“静气”。史铁生不大掺合于文坛的风波、争论之中，不屑于纠缠于世俗的蝇营狗苟之中，我喜欢他。史铁生的作品过于关注生死、宗教、信仰等问题，有人对这一点持保留意见，但我觉得他的思想是有深度的。