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古代诗歌（部分江西籍作家作品）鉴赏提示,
廖小文
说明：所选作品，尽量回避了以下两点：一是高考题中出现过的；二是课本中的名篇。
云
唐·来鹄
千形万象竟还空，映水藏山片复重。无限旱苗枯欲尽，悠悠闲处作奇峰。
[析]夏云形状奇特，变幻不常，“夏云多奇峰”，是历来传诵的名句。但这首诗的作者似乎对悠闲作态的片云颇为憎厌，这是因为作者的心境本来就不悠闲，用意又另有所属的缘故。
首句撇开夏云的各种具体形象，用“千形万象”四字一笔带过，紧接着用了“竟还空”这几个感情分量很重的词语，这三个字，既含有事与愿违的深深失望，也含有感情被捉弄后的一腔怨愤。次句写“竟还空”后出现的情形，进一步写出了云的容与悠闲之状，怡然自得之情，写出了它的故作姿态。第三句似应放在首句，诗人将它放在这里，一方面是使这首篇幅很狭的小诗也有悬念，有波澜；另一更重要的方面是让它在感情发展的关节点上出现，以便与第四句形成鲜明尖锐的对照，一边是大片旱苗行将枯死，亟盼甘霖，一边却是高高在上，悠闲容与，化作奇峰花自我欣赏。跌宕有致的对比描写中，把憎厌夏云的感情推向高潮。诗中“云”的人格化使我们联想到现实生活中那些看来可以“解民倒悬”，实际上“不问苍生”的权势者。
除夜宿石头驿
唐·戴叔伦----非江西籍
旅馆谁相问？寒灯独可亲，一年将尽夜，万里未归人。寥落悲前事，支离笑此身，愁颜与衰鬓，明日又蓬春。
【析】长期漂泊，客中寂寞，又值除夕之夜，还独自滞迹在他乡逆旅。此情此景，更何以堪。这首诗就真切的抒写了诗人无穷的感慨和凄凉之情。此诗作于诗人晚年，起句突兀，却在情理之中，以设问语气突出旅人凄苦不平之情。“寒灯”，点出岁暮天寒，更衬出诗人思家的孤苦冷落的心情。颔联出句明点题中“除夜”，对句则吐露与家人有万里相隔之感（“万里”并非实际路程，而是就心理上的距离而言），这一联摒弃谓语，只用两个名词，连同前面的定语“一年将尽”“万里未归”，构成对仗，具有深沉的形象感染力。颈联写出了沉思追忆和忆后重又回到现实时的自我嘲笑。“支离”此处指流离多病。诗人一生行事，抱有济世之志，而现在不但没有实现，反落得病骨支离，漂泊江湖，这怎能不感到可笑呢？这“笑”，含蕴着多少对不合理现实的愤慨不平，是含着辛酸眼泪的无可奈何的苦笑。尾联表现万象更新，但诗人的愁苦却未改变。一个“又”字，写出诗人年年待岁，迎来的只能是越来越可怜的老境，一年不如一年的凄惨命运。这个结尾，给人以沉重的压抑感和不尽的凄苦况味。
别 滁
宋·欧阳修
花光浓烂柳轻明，酌酒花前送我行。我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。
【析】此诗和《醉翁亭记》同样用了一个“醉”字，但并不过多的渲染那些离情别绪。后者是写游宴之乐、山水之美，此诗所表现的父老亲故送别饯宴的情景，当别是一番情味。首句写景，点明别滁的时间是在光景融和的春天，不仅写出了别滁的节候特征，也为全诗定下了舒坦开朗的基调。次句叙事，写当地吏民特意为作者饯行，气氛热烈浓重，既写出了官民同乐，又表现了滁州民众对这位贤知州离任的一片深情。后两句是抒情，诗人把自己矛盾激动的心情以坦然自若的语言含蓄的表达出来。一个“且”字用得极好，写出了诗人与众宾一起开怀畅饮的神情意态和他的内心活动。结句用的是反衬手法，音乐越是悦耳，内心就越感难受。
此诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情有明显不同，它落笔轻快自然，平易流畅，读来非常感人。
秋 怀
宋·欧阳修
节物岂不好，秋怀何黯然！西风酒旗市，细雨菊花天。感事悲双鬓，包羞食万钱。鹿车何日驾？归去颍东田。
【析】抒了发作者热爱生活和感叹国事的复杂感情。首联用反问句式，点明自己热爱自然而又心绪黯然的矛盾。颔联不直接作答，却承首句描绘“节物”，十字咏尽秋日佳趣。为何心绪黯然？颈联承第二句对此作了回答。尾联是愤然思归，诗人以“贤者避世”之想，表现了对与世浮沉的苟且生活的憎恶，既有儒家忧世之慨，也有道家超然物外之想。
颔联：以纯白描手法，不仅写出了典型的季节风物，也写出了诗人对自然，对生活的喜爱之情。既有自然美景，也有市井侧景，可谓高度凝练，清新自然。
探 春
宋·黄庶
雪里犹能醉落梅，好营杯具待春来。东风便试新刀尺，万叶千花一手裁。
【析】这是早春的季节，大雪纷飞，宛如严冬。起首两句描绘出一幅早春图景和由此表达出对春天的向往之情。诗的三、四句两句展开丰富的想象，描绘了一副生机勃勃的春意图。这两句构思的独到之处：一是表现在“便”字上，便，习也，有熟练自如之意。说明“东风”（即春风）年年运用“刀尺”来裁剪大好春色，身手不凡。二是表现在“新”字上，突出了新春伊始，唯其是“新”的刀尺，方能剪裁出新的气象。最后一句是点睛之笔。“万叶千花”语意双关，既是眼前所见的“珠蕊琼花”的奇特景色，更是想象之中的百花斗妍的春天的气象。而“一手裁”则充满了春之神造化之功的赞赏。
这首即兴写景小诗，它只是表达了诗人一种闲情逸致，诗中洋溢着一股欢畅惊喜的情绪。
怪 石
宋·黄庶
山阿有人着霹荔，廷下缚虎眠莓苔。手磨心语知许事，曾见汉唐池馆来。
【析】头二句便突出地描写其怪，写怪石的形状，蒙上了一层神秘、怪异的色彩。后两句写怪石阅世之多，说人们在怪石上手磨袖拂，依稀听到怪石的心声。前两句是实写，一写其形状之怪，二写其年代之久远。后两句实是虚写，写其经历长，阅世多，见识广，很像一位历史的见证人，经历过千百年时代的盛衰，见识过前朝后代池馆的兴废。这一点，尤其发人深省，耐人咀嚼。
此诗遣词造句避熟避俗，力求生新，为其子黄庭坚所效法，下开了江西派诗风。
微雨登城二首（其一）
宋·刘敞
雨映寒空半有无，重楼闲上倚城隅。浅深山色高低树，一片江南水墨图。
【析】这是一首登楼野望之作。首句写秋日“微雨”，一个“映”字，十分贴切地抓住了自然景物的特征。次句写登城。“重楼闲上”即“闲上重楼”，这个“闲”，既表明诗人并非第一次登临此处，那样一定心情迫切，不会用一“闲”字；又暗示他亦非劳人迁客，那样一定失意无聊，岂能“闲上”？而主要的是点出诗人时有余暇，心有安闲，尽可慢慢欣赏这秋雨中的秋山景色。总之，无论属于哪一种情况，反正诗人流连忘返，最后豁然开郎：眼前这“浅深山色高低树”，不正像“一片江南水墨图”吗？这不仅是一个精致贴切的比喻，还饱含着极度愉悦之情。
三、四句之间的比喻关系也值得玩味：上句是实景，为了用水墨画比拟，诗人有意避开色彩，仅用“浅深”二字加以形容；下句则是细致的虚拟意象，“水墨图”前着以“江南”二字，“山色”的清逸潇洒之致，就成了可以想象之物。这样由实入虚，虚实相生，更能显示景物的绰约多姿，引发了读者悠远的联想。
西 楼
宋·曾巩
海浪如云去却回，北风吹起数声雷。朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来。
【析】曾巩的七绝风格清隽淳朴，但也有遒劲壮丽一类的。《西楼》就是具阳刚壮美之佳作。首句写西楼前面的景色，呈现出一种动与力的壮美。第二句从听觉的角度描写雷雨迫在眉睫的情态。第三句在全诗的结构上起衬垫作用。有了这一句，全诗避免了一气直下，显得跌宕有致，此句写“朱楼”既是点题，更是从楼前海景通向楼后山景的桥梁，也是由写景向抒情的过渡。末句写出了内心的豪情。作者要看“急雨”冲刷这重峦叠嶂的壮美画卷，要享受“急雨”打破雨前沉闷局面而呈现的新鲜境界，以开阔心胸。这种美学境界的追求，反映了诗人力求上进，欲有所作为的思想境界。诗中一个“卧”字，把诗人那种雍容气度生动地表现出来，动中寓静，以静衬动，跌宕有致之妙于此可见。
城 南
宋·曾巩
雨过横塘水满堤，乱山高下路东西。一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。
【析】此诗和《西楼》风格迥异。本诗亦写雨，但它清隽淳朴，富有阴柔之美。《西楼》主要写雨前景，此诗则写雨中景和雨后景，各尽其妙。
三、四句雨后两幅小景是：昔日绚丽似锦的桃李经受不住暴雨袭击的考验，已经零落殆尽，结束了一年一度的短暂青春；而惟有一片青草，不仅未被摧毁，反而翠绿欲滴，并且长得齐齐整整，毫无零乱倒伏之状。这暗示一条哲理：桃李虽艳丽，生命力却弱；青草虽朴素，生命力却甚强。本诗以暴雨并通过与“桃李花开尽”对比，烘托出青草的难以摧毁的精神。
此诗能注意选取日常习见但又有典型意义的景物作为描写对象，含理趣而又不失诗意，因此既深刻又自然，耐人玩味。
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