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古代诗歌（部分江西籍作家作品）鉴赏提示,
题西太宫壁二首（其一）
宋·王安石
柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。三十六陂春水，白头想见江南。
【析】西太一宫，在汴京西南八角镇。王安石于景佑三年十六岁时曾随父在此一游，后在变法之前重游此地，触景生还必须，感慨很深，此诗正是他真情实感的流露。
前两句写夏日的景色，“绿”而“暗”，极写柳叶之密，柳色之浓。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”，见得那些“知了”隐于浓绿之中，不见其形，只闻其声，视觉形象与听觉形象浑然一体，有声有色。“红”而曰“酣”，把“荷花”拟人化，“荷花”与“红酣”之间加入“落日”，不仅点出时间，而且显得荷花红颜似醉。色彩绚丽，境界甚美。第三句补写了回忆中的江南春水。三、四句有回环往复之妙。眼下是夏季，但眼前的陂水却像江南春水那样明净，含蓄地表现了抚今追昔，思慕亲人的情感。全诗景物互相映衬对照，景物动人，别有一番滋味。
江宁夹口三首（其三）
宋·王安石
落帆江口月黄昏，小店无灯欲闭门。侧出岸沙枫半死，系船应有去年痕。
【析】客舟、孤帆、江水、月色、小店无灯，枯树倾侧，这一切构成了一个凄迷寂寞的境界：“无灯”说明了小店主人的孤贫。见证过此勃勃生机的枯枫也快要死去了，“树犹如此。人何以堪？这不由不使人发出岁月易逝，年华老去的感慨。第四句笔锋一转，正面写出诗人的感想。既为曾经之地、相识之物，那么，为什么不能找到我去年停泊时系船之痕？“应有”二字，十分武断，看似无理，实则表达了诗人在孤寂愁苦中力求开拓的一种心情。同时，又告诉了读者：大江日夜奔流，过去的一切早被冲刷得干干净净。所云“应有”，其实正是“必无”。因为从反面落笔，诗中的感慨才更深一层，回味才更为隽永。
江 上
宋·王安石
江北秋阴一半开，晚云含雨却低徊。青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
【析】此诗表达了萧散恬淡的心绪。诗写泛舟江上所见景物。写了秋阴，写了云、雨，写了青山和远处映影影绰绰的风帆，都是很开阔、很宏大的物像，然而，整首诗造成的艺术境界却不是雄健豪迈，而是空明幽淡，其关键便在一个“远”字。诗人摄取了各种远景构成他的画面。首句令人想见雨过天晴，阴云半开，一抹蓝天已带上了晚霞的辉光，给人一种悠远的感受。次句则将黄昏时的云雾写活了。“低徊”本指人的徘徊沉思，这里却用来表现含雨的暮云低垂而缓慢地移动，情趣横生，静中有动。诗人在这两句中勾勒了一幅秋江暮云图。景物的描写，低徊容与，悠然静穆，所以幽远淡雅便成了这幅画的基调。三、四句从云转到江边的青山，写出了江行的特殊感受，不仅有景，而且景中有人，景中有意，蕴深邃的哲理于寻常景物之中，启人遐思，耐人寻味。这里青山的回环曲折，帆景的时隐时现，也都构成了淡远的画面，与上面两句浑然一体，融汇无间。
书湖阴先生壁二首（其一）
宋·王安石
茅檐长扫静无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
【析】这是王安石题在作者退居金陵时的领居和经常往来的朋友杨德逢（别号湖阴先生）屋壁上的一首诗。首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院，“静”即“净”。怎样写净呢？仅用“无苔”一字，举重若轻，真可谓别具手眼。何以见得？江南多雨地湿，极利于青苔生长，而此庭院连青苔也没有，不正表明无处不净，无时不净吗？“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多，所以要分畦栽种。这样，“成畦”二字就并非仅仅花圃的整齐，也有力地暗示出花木的丰美。
这清幽环境令人陶醉。“一水”“两山”也被转化为富有生命感情的亲切形象而被千古传诵。后两句将拟人和描写浑然一体，交融无间“一水护田”加以“绕”字，正见得小溪曲折生姿，著一“护”字，“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字，更是神来之笔。它既写出了山色，还表明山的距离不远，似乎伸手可及，描写和拟人结合起来。二者融合无间，相映生色，韵味悠长。
午 枕
宋·王安石
午枕花前簟欲流，日催红影上帘钩。窥人鸟唤悠扬梦，隔水山供宛转愁。
【析】集中描写了午梦初醒的一瞬间的情景。首句概写。季节是在交代地点时暗示出的，“花”就是春天的具体形象。“簟欲流”暗含着“簟纹如水”的比喻，说它光滑透明，如同清澈的水，仿佛就要流动。比得很准却又出之以动态的描写，形象生动鲜明。
三、四两句在艺术表现上很值得注意。其一，突出了“鸟唤梦”“山供愁”的两种景物。语意细腻，写出了一种委婉飘忽的情态，双声叠韵，因声见情，也恰好传达出了诗人缠绵不绝的内心感触。其二，鸟唤而梦醒，梦醒而见山，见山而人愁。展示了一个相当复杂的过程，表现力之强并不多见。
北 山
宋·王安石
北山输绿涨横陂，直堑回塘滟滟时。细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。
【析】诗人晚年隐居金陵筑室于钟山（紫金山）的山腰中，因自号“半山”，钟山又叫北山。这首诗就是写他住在钟山是的闲适心情。
开头两句概括了眼前的景色，然后写自己由于心情悠闲。看见树上的残花便去数，直到回家，此时的心情仍然悠闲，走走停停，也不知回家的路到底走了多长时间。
后两句用“细数落花”来摹写“坐久”，不仅形象很美，而且构思精细。用“缓寻芳草”来解释“归迟”，不仅大有理由，而且写尽闲适之情。
新 晴
宋·刘分夂
青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。
【析】这是一首夏日即景诗。表现了作者久雨初晴带来的欢悦之感和心境的宁静恬适。“偷”亦作“径”，用“偷”字，可以显示南风的诙谐，仿佛有意要和老朋友开个玩笑；用“径”字，则能突出南风的急切，不是轻敲，不是缓推，而是排闼而入。
禾 熟
宋·孔平仲
百里西风禾黍香，鸣泉落窦谷登场。老牛粗了耕耘债，口齿草坡头卧夕阳。
【析】这首诗很像一幅古代农村风俗画。作者孔平仲曾多次遭受贬谪，做过地方官吏。对农村的熟悉与了解，使他能够真切而生动地描绘出农村风光，而对官场的厌倦情绪，也正好借这野朴的乡村风俗得到淘洗屿宽慰。这首诗风格清新自然，尽管用意深，却似乎是随意写来，不加雕琢，一切似乎全在有意无意之间随意点出。
三、四句作者写横卧坡头口齿草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面：其景致的野朴，其风韵的淡远，确是传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏，抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。自己仕途的坎坷，官场生活的劳苦，何异于老牛的耕耘之债？然而老牛的役债终有了结的时日，而自己何尝不希望尽早了却役债，像老牛那样释却重负，舒闲一下长期疲惫的心灵呢？
雨中登岳阳楼望君山二首
宋·黄庭坚
投荒万死鬓无斑，生出瞿塘滟预关。未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。
满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。可惜不当湖水面，银山堆里看青山。
【析】这两首诗是黄庭坚七绝中的冠冕之作。它们的妙处是境界雄奇。第一首的雄奇偏于动，第二首的雄奇偏于静。都显示了诗人的胸襟高旷和文辞挺拔，于政局动荡、频历艰难困苦之余，仍旧卓然兀立，雄视千古。
第一首不正面写君山，但诗人写了他的旷达豪雄心情，也可以说已经为君山图景安排了“蓄势”。诗人之高旷如此，君山之雄浑亦必如此。及至读到第二首正面写君山，果然如此。作者并不止于当前君山，而能融合古今，把眺望时的凝思引入奇境，藉远来而登高，藉登高而望远，藉望远而怀古，藉怀古而幻念，极迁想妙得之观。
浪 花
宋·王寀
一江秋水浸寒空，渔笛无端弄晚风。万里波心谁折得？夕阳影里碎残红。
【析】王寀写的“浪中之花”，是夕阳倒映在秋水中的影子。夕阳是红色的，圆圆的，悬在天边，本不像花；但倒映在水里，微波荡漾，就容易形成幻像。加上晚风吹皱一江秋水，把这个红彤彤、圆敦敦的影子摇碎了，形成层层破折，这就更像花朵的千瓣嫣红。晚风时作时息，波浪起伏高低，夕阳倒影也就时圆时缺，有时如花之摇颤，有时似花之凋零，“红”字前再着一“残”字，更是传神之至。这“夕阳影里碎残红”是全诗之警策，诗人把它安排在结处，显然意在取得画龙点睛的艺术效果。
写秋江夕照，白居易有“半江瑟瑟半江红”（《暮江吟》）的名句；把水上阳光比作花，又有“日出江花红胜火”（白居易《忆江南》）的巧譬。但王寀的《浪花》自有其不可掩的风姿。《暮江吟》描绘了江上夕阳投影，岸边露似珍珠，画面宽广，以立体感胜；王诗则集中一点，句句不离“浪花”，以层次丰富胜。白居易新月（“月似弓”）逗人遐思，王寀以渔笛作为伴奏，风调悠然有致。在《忆江南》中，白以“日出江花”写出江南火一般的青色，表现了火一样的情怀，以热烈、壮美胜；王则以“秋水浸寒空”开篇，使画面色调柔和，取境幽邃，另有楚楚动人的风致。
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