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古代诗歌（部分江西籍作家作品）鉴赏提示,
浣 溪 沙
宋·晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
【析】这是晏殊一首脍炙人口的小令。它语言圆转流利，明白如话，意蕴去虚涵深广，能给人以一种哲理性的启迪。上片着重抒写了对不变表象下所包含的变化的感喟，下片抒写了消逝中的重现，重现中的变化以及词人对这种现象的感受与思考。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”这一名联对句工巧而浑成，流和而含蓄。在用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情。花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，然而在这暮春天气中，所感受到的还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就象是去年曾在此安巢的旧时相识吗？在惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活的哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但在消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。因此，在有所慰藉的同时又不觉感到一丝惆怅。
浣 溪 沙
宋·晏殊
一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
【析】这是作者《珠玉词》的代表作。词中所写的并非时，所感的也非事，而是反映了作进人生观的一个侧面：悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已消逝的美好事物的追寻总是徒劳，在山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。词人幡然感情，认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切。本来词意是颇为颓靡的，但词人却把这种感情表现得很旷达，爽朗，具见其胸襟与识度。
采 桑 子
宋·晏殊
时光只解催人老，不信多情，长恨离亭。泪滴春衫酒易醒。 梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？
【析】这是晏殊一首脍灸人口之作。写出了人生一种深沉的感慨。上片几句，三层抒发，一层比一层迫紧。惊心于时光易逝，这是一。想不到有情人长期隔别，这是二。企图忘即而又不能忘却，这是三。三层意思，层层相扣，层层拉紧，把读者投入强烈的心情震荡之中。于是，在下片，词人进一步给你以更具体更浓密的形象，使你的心灵震荡达到最高的频率。总的说来，此词感情悲凉而不凄厉，词人不会让自己沉溺在痛苦之中无法自拔。他在沉思默想，觉悟到要把握住自己的感情，进而更透彻地去理解人生和世界。像此词结句，用意是何等超脱高远，它把感情升华到一个更加明净的境界。
诉 衷 情
宋·晏殊
芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。远村秋色如画，红树间疏黄。 流水淡碧天长，路茫茫。凭高目断，鸿雁来时，无限思量。
【析】这是一首以写景为主的出色的小令。词属流连景物之作，写的是秋景。上片起两句，选出木芙蓉，黄菊能够在秋风中争香斗艳来表现“重阳”到临前的季节特征；写花又写了时令，显得简洁。接着两句，从近景写到远景，从周围写到望中的乡村，从花写到树。浓淡相间，倍添优美。下片起三句从陆上写到水，从地面写到天。结尾之句，根据作者此时已从参加政事贬为陈州（今河南淮阳）知州六年，这里的思念，当是对朝廷的思念，盼望有早些把自己内调的消息传来。词的特点，是反映这种心情很含蓄，写景又淡而有味，富于画意，着笔不多，冲和闲雅。
踏 莎 行
宋·欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜近处是春山，行人更在春山外。
【析】在婉约辰词人抒写离情的小令中，这是一首情深意远，柔婉优美的代表性作品。
上片写离家远行的人旅途中所见所感。下片是行人对居者的想象。上下片的关系不是并列，而是递进。上片的结尾已经讲到自己的离愁迢迢不断，无穷无尽，于是这位深情的主人公便不由得进而想象对方此刻也正在凭高远望，思念旅途中的自己。这正所谓透过一层，从对面写来的手法。
这首词所写的是一个常见的题材，但却展现出一片情深意远的境界，让人感到整首词本身就具有一种“迢迢不断如春水”式的含蓄蕴藉，令人神远。这固然首先取决于感情本身的深挚，但和构思的新颖，比喻的自然、想象的优美也分不开。上片写行者的离愁，下片写行者的遥想，这遥想实际上是离愁的深化。它使整个词境更加深远，而上下片结尾的比喻和想象所展示的情意和境界，更使人感到词中所展示的画面虽然有限，情境却是无限的。
望 江 南
宋·欧阳修
江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香，天赋与轻狂。 微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙，长是为花忙。
【析】欧阳修这首咏蝴蝶的小令是咏物词中的上乘之作。这首咏蝴蝶词，既切合蝶的外形与内质，又不单单滞留在蝶的本身，而是以拟人化手法，将蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶咏人，通过两个切题的典故—何郎傅粉与韩寿偷香，惟妙惟肖地把蝶与人的“天赋与轻松“长是为花忙”的特点巧妙地结合起来，将何郎、韩寿的禀赋一古脑儿倾注在专以粉翅搧情，以恋花吮蜜为营生的浪蝶身上，把自然的动物性与社会的人性融合为一体，在蝴蝶的形象上集中了风流浪子眼花卧柳，寻欢作乐的种种属性，蝶就成为活脱脱的轻狂男子的化身。反过来，作者又含蓄地讽刺了那些轻狂男子身上过多的动物属性。
渔 家 傲
宋·欧阳修
花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡，时时盏里生红浪。 花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷，惊起望，船头搁在沙滩上。
【注】：当,dàng作为,代替之意 厮：相。与下句“相”字互文同义。
【析】这首词是作家用《渔家傲》词调谱写的六首采莲词之一，特别清新可爱，富有生活气息。它描写一群采莲姑娘，在荡舟采莲时喝酒逗乐的情景。过去文人笔下对女子的描述，总以端庄、娴淑、娇慵、多愁为主。而此作却以活泼大胆的形象出之，所以能令人耳目一新。
玉 楼 春
宋·欧阳修
尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
【析】欧阳修在小词中经常表现出来的意境，可以说乃是一方面既对人世间美好的事物常有着赏爱的深情，而另一方面则对人世间之苦难无常也常有着沉痛的悲慨。这首词可以说就正是表现了他词中此种意境的一首代表作。
这首词，明明蕴含有很深重的离别的哀伤与春归的惆怅，然而作者却偏偏在结尾写出了“直须看尽洛城花，始共春风容易别”的豪宕的句子。在这二句中，不仅其要把“洛城花”完全“看尽”，表现了一种遣玩的意兴，而且他所用的“直须”和“始共”等。吻也极为豪宕有力。然而“洛城花”却毕竟有“尽”，“春风”也毕竟要“别”，因此在豪宕中又实在隐含了沉重的悲慨。这正是欧词风格中的一点主要的特色，那就是在其赏爱之深情与沉重之悲慨两种情绪相摩荡之中，所产生出来的要想以遣玩之意兴挣脱沉痛之悲慨的一种既豪宕又沉着的力量。
临 江 仙
宋·欧阳修
柳外轻雷地上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。 燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌，凉波不动簟纹平。水精双枕，傍有堕钗横。
【析】此词甚奇，奇在所取时节、景色、人物、生活都不是一般作品中常见重复或类似的内容，千古独此一篇。
词中所写是复景，傍晚阵雨旋晴。雷为柳隔，声似为柳“滤”过，分明已经音量减少，故是轻雷。两来池上，雷已先止，唯闻沙沙飒飒，乃是雨声独响。最奇者是“两声滴碎荷声”。奇不在两个“声“字叠用。奇在雨声之外，又有荷声。奇又在“碎”。雨本一阵，了不可分，而因荷承，声声清晰。此为轻雷疏雨，于一“碎”字尽得风流，如于耳际闻之。
两车不猛，旋即放晴。断虹一弯，忽观云际。词人下一“明”字，而断虹之美，斜阳之美，雨后晚晴的碧空如洗之美，被此一“明”字写尽。“明”乃寻常之字，本无奇处，但此处此字，实又甚奇，因为它表现了那么丰富的光线、色彩、时间、境界！
浪 淘 沙
宋·欧阳修
把酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？
【析】此词为春日与友人（可能是梅尧臣）在洛阳城东旧地同游有感之作。
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