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《改造我们的学习》之整风运动（上）,
站在党的立场，站在党性和党的政策的立场。文艺作品在根据地的接受者，是工农兵以及革
命的干部。这就发生一个了解他们、熟悉他们的问题。“许多同志爱说‘大众化’，但是什
么叫大众化呢？就是我们的文艺工作者的思想感情和工农兵大众的思想感情打成一片。”毛
泽东以自己作例子，详细讲述了像他这样一个学生出身的人参加革命后在思想感情上逐步发
生变化的经验。然后说：“我们知识分子出身的文艺工作者，要使自己的作品为群众所欢
迎，就得把自己的思想感情来一个变化，来一番改造。没有这个变化，没有这个改造，什么
事情都是做不好的，都是格格不入的。”他强调文艺工作者要学习马克思列宁主义和学习社
会，只有这样才能使我们的文艺有丰富的内容和正确的方向。毛泽东最后表示，今天我就只
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提出这几个问题，当作引子，希望大家在这些问题及其他有关的问题上发表意见。
毛泽东这个“引言”给人一种全新的感受，并且觉得十分亲切和容易接受。何其芳后来
说：“我那时当然不能说已经理解《引言》提出的那些问题的深刻意义。但听了以后，也感
到那是一些很新鲜、很重要、平时自己没有想到，一听就终身难忘的问题。”①座谈会在二
十多天里开了三次大会，讨论得十分热烈。在充满民主的气氛中，有几十位党内外的文艺工
作者讲了话。每次开会，毛泽东都坐在主席台的桌子旁，一面仔细听大家发言，一面认真做
笔记。参加这次会议的欧阳山说：“大家都各抒己见，畅所欲言，不管对的、错的都可以无
拘无束地讲出来。讲完之后，也没有向任何人追究责任，真正做到文艺方面的事情由文艺界
来讨论解决，不带一点强迫的性质，发扬了艺术民主，使大家非常心情舒畅。”②在二十三
日的闭幕会上，毛泽东做结论。面对着文艺界存在的错综复杂的种种问题，他不是就事论事
地纠缠在这些具体问题上，而是高屋建瓴地从问题的根本下手。他一开始就说：“什么是我
们的问题的中心呢？我以为，我们的问题基本上是一个为群众的问题和一个如何为群众的问
题。”“我的结论，就以这两个问题为中心，同时也讲到一些与此有关的其他问题。”这就
从千头万绪中一下子抓住了要领。萧军评论道：“毛泽东看问题深刻，文艺界那么多问题，
他一抓就抓住了。”③
４４７毛泽东传（１８９３—１９４９）
①
②
③萧军：《难忘的延安岁月》，《延安文艺回忆录》，中国社会科学出版社１９９２年
５月版，第１１４页。
欧阳山：《我的文学生活》，《延安文艺回忆录》，中国社会科学出版社１９９２年５
月版，第６８页。
何其芳：《记延安文艺座谈会》，《延安文艺回忆录》，中国社会科学出版社１９９２
年５月版，第７７页。
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毛泽东在讲话中尖锐地指出：“为什么人的问题，是一个根本的问题，原则的问题。过
去有些同志间的争论、分歧、对立和不团结，并不是在这个根本的原则的问题上，而是在一
些比较次要的甚至是无原则的问题上。而对于这个原则问题，争论的双方倒是没有什么分
歧，倒是几乎一致的，都有某种程度的轻视工农兵、脱离群众的倾向。”“这个根本问题不
解决，其他许多问题也就不易解决。”
“同志们很多是从上海亭子间来的；从亭子间到革命根据地，不但是经历了两种地区，
而且是经历了两个历史时代。一个是大地主大资产阶级统治的半封建半殖民地的社会，一个
是无产阶级领导的革命的新民主主义的社会。到了革命根据地，就是到了中国历史几千年来
空前未有的人民大众当权的时代。我们周围的人物，我们宣传的对象，完全不同了。过去的
时代，已经一去不复返了。因此，我们必须和新的群众相结合，不能有任何迟疑。”
在如何为工农兵服务的问题上，毛泽东着重谈了普及和提高的关系，他认为：我们提
高，是在普及基础上的提高；我们的普及，是在提高指导下的普及。在目前条件下，普及工
作的任务更为迫切。“所谓普及，也就是向工农兵普及，所谓提高，也就是从工农兵提
高。”这就需要解决向工农兵学习的问题，和新的时代相结合的问题，毛泽东深刻地指出：
“鲁迅的两句诗，‘横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛’，应该成为我们的座右铭。”他号
召：“一切共产党员，一切革命家，一切革命的文艺工作者，都应该学鲁迅的榜样，做无产
阶级和人民大众的‘牛’，鞠躬尽瘁，死而后已。”关于文艺批评，毛泽东说：我们要求的
是“政治和艺术的统一，内容和形式的统一，革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统
一”。毛泽东对讨论中暴露出的许多思想问题，就其中比较重要的进行了分析。他最后说，
延安文艺界还严重地存在着作风不正的东西，还有很多的唯心论、教条主义、空想、空谈、
轻视实践、脱离群众等缺点，“需要有一个切实的严肃的整风运动”，“展开一个无产阶级
对非无产阶级的思想斗争”。他相信经过整风，大家“一定能够创造出许多为人民大众所热
烈欢迎的优秀的作品，一定能够把革命根据地的文艺运动和全中国的文艺运动推进到一个光
辉的新阶段”。①为了更好地帮助广大文艺工作者真正能转变立场，毛泽东强调对党内干部
要进行关于知识分子政策的教育。他说：“我们的政策是要小心地好好引导他们自觉地而不
是勉强地和工农打成一片。少数人不能打成一片，要容忍他，这是思想问题，不能勉强，不
能用粗暴的态度。”他还说：要使在军事、政府、党务、经济、教育等各方面工作的同志，
“对文化人、对知识分子采取欢迎的态度，要懂得他们的重要性，没有这一部分人就不能成
事”。②６４７毛泽东传（１８９３—１９４９）
①
②《毛泽东文集》第２卷，人民出版社１９９３年１２月版，第４３０、４３２页。
《毛泽东选集》第３卷，人民出版社１９９１年６月版，第８５９—８７７页。
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毛泽东在文艺座谈会上的讲话，使许多人感到思想上豁然开朗，在眼前展现出一个新的
天地。会后，延安广大文艺工作者一扫过去那种脱离实际、脱离群众的不良风气，深入群
众、深入基层、深入敌后抗日根据地，在斗争实践中创造出一大批深受工农兵欢迎的文艺作
品，比如，戏剧方面有鲁艺的新歌剧《白毛女》、王大化和李波合演的《兄妹开荒》、马可
的《夫妻识字》，中央党校京剧队的《逼上梁山》，延安平剧院的《三打祝家庄》；小说、
诗歌方面有赵树理的《小二黑结婚》、《李有才板话》，李季的《王贵和李香香》等。在那
样短的时间内就能涌现出这样一大批优秀作品，是很不容易的。
看到文艺界的进步，毛泽东十分高兴。对八路军一二○师政治部战斗剧社演出的反映敌
后斗争生活的一组短剧《晋察冀的乡村》等，和丁玲、欧阳山写的介绍陕甘宁边区合作社工
作中模范人物的《田保霖》、《活在新社会里》两文，毛泽东都专门写信给予肯定和鼓励。
他在看了平剧《逼上梁山》的当晚，写了一封信给该剧的编导杨绍萱和齐燕铭。信中写道：
“看了你们的戏，你们做了很好的工作，我向你们致谢，并请代向演员同志们致谢！历
史是人民创造的，但在旧戏舞台上（在一切离开人民的旧文学旧艺术上）人民却成了渣滓，
由老爷太太少爷小姐们统治着舞台，这种历史的颠倒，现在由你们再颠倒过来，恢复了历史
的面目，从此旧剧开了新生面，所以值得庆贺。郭沫若在历史话剧方面做了很好的工作，你
们则在旧剧方面做了此种工作。你们这个开端将是旧剧革命的划时期的开端，我想到这一点
就十分高兴，希望你们多编多演，蔚成风气，推向全国去！”①在延安革命文艺工作者的带
动下，革命根据地及中国的文艺运动走向一个崭新的阶段。
在这个时期，毛泽东也很关注中央研究院反对王实味的斗争。
王实味是中央研究院文艺研究室的研究员。整风开始后，他在《解放日报》和《矢与
的》墙报上发表《野百合花》等文章，对他不满的现象提出批评。延安不是没有缺点，对缺
点是可以而且应当批评的。但是，王实味从极端民主化、绝对平均主义的观点出发，使用了
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