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汪曾祺的遗愿,
和齐白石画小鸡之法颇为相似。就在我思索的当儿，一只绒毛滋生的
小鸟已然挺立纸上。然后他停笔——抿，品。我一看好，立刻说“这
张给我——送给我和我爱人吧。”他点点头，在其身边又画了一只。
两只一正一侧，姿态甚佳。然后背景先画一个古瓶，瓶口开得很高，
我失声轻说“糟了”——他回瞅了我一眼，以浓墨写枝干从瓶口“倒
泻”出两束梅花，大写意，和“八大”很近似。最后题字，他先扭头
问我：“是幼稚的‘稚’吧”，我点点头。于是他一气呵成写了“城
北稚珊平平安安”八个字……
当年，是我心气正盛的时候，对这“平平安安”四字有些不以为
然。现在年纪大了些，身体也开始出毛病，反倒觉得这四个字其中意
味深长，人生能够平安就好！
汪的书画具有相当水准，一因有幼功，二是他把自己的人生阅历
以及对他人的美好企盼全都搁了进去。在这方面，我算是得天独厚。
从60年代kai始，我得到他用毛笔书写的长信多幅，他习惯横幅竖写，
长卷似的，既是对我谆谆教诲，自己也过了一番书画瘾。
这次自费出版的《汪曾祺书画集》都是三兄妹从家里寻找出来。
三兄妹说，老头儿书画最好的时期，是他六七十岁之间。七十岁后的
作品，质量反倒不如当年。确实，这些揉皱了被卷着放在角落中的残
纸，一旦舒展装裱开来，真是精彩无比。但我总感到有些美中不足。
因为汪先生的书画精品，目前珍存在广大文化人的手中，每一幅书画
几乎都能引发出一则很有人文价值的佳话。于是我忽发奇想——能否
再度广泛征集，连同被馈赠者的简短文章，将二者“合”在一起，最
后形成一个“汪曾祺书画二集”呢？
说到这儿，是否可以认为汪先生的遗愿全部得偿了呢？从广义说，
似还未必。因汪的《全集》当中收了几封给我的信。其中一封说道：
“我不脱离京剧，原来想继续二十七年前的旧志：跟京剧闹点别扭。
但是深感闹不过它。在京剧中想要试验一点新东西，真是如同一拳打
在城墙上！你年轻，有力气，来日方长，想能跟它摔一阵跤。”汪朗
在他的文章中也引录了这段话，随后又说：“爸爸曾寄予厚望的徐城
北，没过多久也让京剧摔出了跤场。”这话也对也不（完全）对。说
对，是因为早就离开了京剧编辑生产的第一线；说不（完全）对，是
我转换了一个方向去展现我对京剧的研究。我曾请汪先生给我一本谈
京剧文化的书写序，他在序言中一方面说我干京剧是“自投罗网”，
同时也认为我对梅兰芳文化现象的研究，“我以为是深刻的，独到的”。
事实上他说的是我在1990年写的《梅兰芳与二十世纪》一书，这书可
能当时因他出国而没送他，但他后来确实是找来看了的，这让我很感
动。我属于那种“咬定青山不放松”的类型，1995年又出版了《梅兰
芳百年祭》一书。两三年前，曾有出版社的朋友建议我再写一本《梅
兰芳与二十一世纪》，并将三者“打通”，构成一个有机体，最终以
“梅兰芳三部曲”的形式出版。这个提议很让我激动，两三年来我打
了四遍提纲。现在书稿业已完成，出版社也已经谈好。从这个角度看，
我的所作所为，也似乎应该不再让汪先生留下遗憾了吧？
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