《为了忘却的记念》——有关鲁迅与《奔流》的关系

标签：高一同步辅导大全,http://www.deyou8.com 《为了忘却的记念》——有关鲁迅与《奔流》的关系,

    《奔流》是鲁迅、郁达夫编辑的文艺月刊，共出15期。鲁迅为该刊写编校后记十二则，分别发表于1928年6月20《奔流》第一期、7月20日第二期、8月20日第三期、9月20日第四期、10月30日第五期、11月30日第六期、12月30日第七期、1929年1月30日第八期、4月20日第十期、6月20日第二卷第二期、8月20日第四期、12月20日第五期；自第二卷第二期起改称《编辑后记》，均署名鲁迅。后收入《集外集》附录。
    “鲁迅初到上海，以编《奔流》花的力量为最多，每月一期，从编辑、校对，以至自己翻译，写编校后记……都由他一人亲力亲为。目的无非是为了把新鲜的血液灌输到旧中国去，希望从翻译里补充点新鲜力量。”（许广平：《鲁迅回忆录·为革命文化事业而奋斗》）
    十二则“后记”是鲁迅在每期编校过程中，对本期所刊文章作的说明。第一则在介绍郁达夫所译屠格涅夫《哈姆雷特和堂·吉诃德》一文时，批评了一些人滥用“堂·吉诃德”的名字攻击别人的做法。在介绍《扁额拟狂言》时，对“专挂招牌，不讲货色”的“批评家”提出忠告。第二则指出：“一切事物，虽说以独创为贵，但中国既然是世界上的一国，则受点别国的影响，即自然难免，似乎倒也无须如此娇嫩，因而脸红。单就文艺而言，我们实在知道得太少，吸收得太少。然而一向迁延，现在单是绍介也来不及了。……那就只好挑几个于中国较熟悉，或者较有意义的来说说了。”第二则在介绍所载几幅画像时，还对叶灵凤借鉴外国美术作品的不良作风提出批评。第三则扼要介绍易卜生及作品对中国的影响，“追怀这曾经震动一时的巨人”。文中还介绍了自己译校的《文艺政策》，对1924年苏联关于文艺政策讨论会上的两种各执一端的错误观点都作了批评。第四则重点介绍法国著名雕刻家罗丹的作品。第五则主要答复社会上对于《奔流》编者，译者和刊物的种种意见。其中说：“说到‘趣味’，那是现在确已算一种罪名了，但无论人类底也罢，阶级底也罢，我还希望总有一日驰禁，讲文艺不必定要‘没趣味’。”第六则着重介绍本期所载自己三首译诗的三幅外国名画家的插图。第七则对本期内容和托尔斯泰作了简要介绍：托尔斯泰是“十九世纪的俄国的巨人”。对当时我国文坛某些人指责托尔斯泰、不务实际空喊口号的作法，予以批评。涉及了无产阶级应该如何对待和估价文化遗产的问题，显示出鲁迅正在根据马克思主义的原理，对此进行思考。第八则主要感慨当时中外文化交流落后的状况，表现出鲁迅对中外文化交流工作的高度重视。第九则告白读者《文艺政策》各篇译文至本期全部登完。为使读者对苏联社会主义文学理论与实践“知道得更清楚”，似将发表另外几篇关于文艺政策的文章。同时回敬创造社一些人对自己翻译本书的攻击：“我的翻译这书不过是使大家看看各种议论，可以和中国的新的批评家的批评和主张相比较。”第十则旨在说明：续承中外文学遗产，只能是从中取得借鉴，而不能用以代替创作：“倘若先前并无可以师法的东西，就只好自己来开创。拉旧来帮新，结果往往只差一个名目。”第十一则重点介绍自本期起连载的冯雪峰的译文《现代欧洲艺术及文学底诸流派》，指出该文“以科学底社会主义的手法，来解剖西欧现代的艺术”，在中国译介该文“可以‘打发’掉只偷一些新名目，以自夸耀，而其实毫无实际的‘文豪’。因为其中所举的各主义，倘不用科学之光照破，则可借以藏拙者还是不少的”。第十二则，说明本期拖期的原因，着重评述本期介绍的五个外国作家及有关的评论文章。“后记”从不同方面表现了鲁迅作为一个革命文艺刊物的编者的战斗风貌。他密切联系实际，有的放矢的提出问题，发表感想；他为读者着想，极端负责，工作态度认真严肃，编刊作风严谨细致；作为编辑，他具有深湛渊博的知识，有奖掖扶持新生力量的精神和发展我国革命文艺事业的热忱。
    这些“后记”体现了鲁迅博大精深的特点。涉及的中外古今作家、艺术家及其作品繁多，所议论的问题大多是重要的文艺理论问题，写来却自由灵活，要言不繁。三言两语，包含着真知灼见，字里行间，闪耀着思想锋芒。与读者交流，坦率诚挚，直剖明析，文字简洁，偶或幽默讽剌，学术性与艺术性并茂，可谓篇篇金玉，字字珠玑，可资编辑工作者师法。