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读边塞诗两首,
诗的题目是雪，全诗一共四次点到雪。第一次，开头是满天飞雪，在大自然的广袤空间。接着是珠帘、罗幕之间的雪，转移到帐幕内，是置酒欢送的场面。第三次是辕门、红旗上的飞雪，过渡送别的场面。三次点到雪，表面上是静态的写雪，实质上是把人物的空间转移，省略了一系列的过程，保证了抒情不受复杂的叙事干扰。如此的精炼，得力于细节选得精粹。雪下在辕门，难道别的地方就没有雪吗？当然有，但不在送别现场，不在心灵关注的焦点，就省略了。辕门外寒冷到什么程度，只要在旗帜上表现就够了。旗帜的特点是飘扬的，但是，这里却飘不起来了，气候的严酷不言而喻。从这里，又一次可以体会到岑参选择细节的功力。第四次点到雪：“山廻路转不见君，雪上空留马行处。”连送者和被送者的场面，送别和过程和语言，全部留在空白中，为了突出雪上的马蹄印痕。这第四次点到雪，同时也是第四次空间转移。
诗是抒情的，但这里没有直接的抒情，诗人的匠心是用无声的画面，来提示不可直观的感情。感情不在画面本身，而在画面之外那凝神的眼睛，在友人消失之后仍然怅然凝视。而追随着友人身影的目光被省略了，这才使马蹄的印痕的静态，表现了心绪中微妙的、难以觉察的微波。这种手法在唐诗中，是比较常见的，如李白的《送孟浩然之广陵》：
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
李白还直接写了目送孤帆远影，直到消失，仍然凝望流往天际流水，暗示诗人为别离而怅然。李白强调的是“惟见”，岑参强调的是“不见”，雪上的马蹄是空的，但是情感却不空。这个“空”字，蕴含着艺术的匠心。
以无声的画面来抒情，在小说、散文中，是常见的，而在现代电影中，则用得更多，所谓“空镜头”，其功能常常就是抒情。
与李白相比，在运用空白画面来抒情方面，岑参有过之而无不及也。
古典诗话，多以岑参与高适比，好像成了一种思维定势。其实，比较只须一点相通，四面八方，无不可比。故本文有意与李白、杜甫，甚至李世民相比，以显示比较作为方法贵在不拘一格。
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