标签：语文辅导大全,http://www.deyou8.com
2017古代诗歌阅读鉴赏备课资料（粤教版）,
（一）炼字：
（1）《一剪梅•舟过吴江》（宋•蒋 捷 ）“ 一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。 秋娘渡与泰娘桥[注] ，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍?银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。“
[注]秋娘渡与泰娘桥：都是吴江地名
答：两个形容词作动词用，就把看不见的时光催人老化为色彩斑斓的红绿颜色，而且后面着一个“了”字，写出了樱桃由青而浅红，再到深红成熟，芭蕉由嫩绿到深绿衰老的变化过程，这就表现了韶光飞逝的时空忧患意识——青春不再，盛世难逢。
（2）《春兴》（武元衡）“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”
答：(1)在整首诗中，“春”字贯串始终。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦。“又”字不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。(2)一“吹”一“逐”，都很富表现力。既表现了春的温馨多情，也表现了梦的缠绵怅惘。无形的乡梦似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思完全形象化了。(3)整诗清新自然。
（3）《江宁夹口三首》(王安石 ）“落帆江口月黄昏， 小店无灯欲闭门。 侧出岸沙枫半死， 系船应有去年痕。”/ 《舟下建溪》（方惟深） “客航收浦月黄昏， 野店无灯欲闭门。 倒出岸沙枫半死， 系舟犹有去年痕。”
问：①两首诗的首句均用了“月黄昏”三个字，且用意基本相同。请问，两诗借此营造的是一种什么氛围？表达的又是怎样的心绪？请结合诗的具体内容简要赏析。②两首诗的末句，一用“应有”，一用“犹有”，哪个更好？为什么？请简要赏析。
答：①“月黄昏”三字为两诗营造昏黄的月光中，暗淡朦胧，有一种凄迷、萧索、沉寂的氛围，表达了诗人孤寂怅惘的心绪。②A“应有”更好。“应有”二字蕴含丰富，传达出了诗人在孤寂中力寻旧影时的复杂心情，其中既有希冀与自信，也有失意与怅惘，更有寻而未见的不甘心，可谓传神之笔；B “犹有”更好。“犹有”二字，自然道出，却出人意料，去年系舟的痕迹还保存到现在，说明在此停留的旅客不多，进一步传达出了诗人那种孤寂怅惘的心绪
（4）《与浩初上人同看山寄京华亲故》（柳宗元） “海畔尖山似剑芒， 秋来处处割愁肠。若为化作身千亿，散向峰头望故乡。” /《登崖州城作》 （李德裕）“独上高楼望帝京，鸟飞犹是半年程。青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。” 两诗写作之时，作者都是贬谪之身，正值牡年的柳宗元被贬为柳州刺史。曾任宰相的李德裕则在垂暮之年被弃置崖州。从诗中看，两人的处境与心境是有所不同的。两诗都着一“望”字 ？
答：李诗之“望”在首句，实写登楼，引领全篇，既表达了对君国的眷念与向往，又蕴含了对“帝京”遥不可及的感伤。柳诗之“望”在末句，虚写置身峰头，收束全篇。既表现了对故多的思念，更表选了对“京华亲故“的急切期待。
（5）《过香积寺》（王 维）“不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。”
[注]：安禅：佛家语，指闭目静坐，不生杂念；毒龙：指世俗欲念
你认为这首诗第三联两句诗的“诗眼”分别是哪一个字？为什么？请结合全诗简要赏析。
答：“诗眼”分别是“咽”、“冷”。山中的流泉由于岩石的阻拦，发出低吟，仿佛呜咽之声。照在青松上的日色，由于山林幽暗，似乎显得阴冷。“咽”“冷”两字绘声绘色、精练传神地显示出山中幽静孤寂的景象(意境)。
★古诗词中词语的考查形式有多种。不过无论是找出句中的诗眼、分析关键词语在诗中的作用，还是比较不同词语的差异，究其实质，都是对词语在具体的语言环境中准确使用及其表达效果的考查，都可归结为“炼字”。包括活用词、表现力强的动词、表示感情变化的词、表示颜色的词。
★炼字题答题要点：①留心该字在句中是否活用，理解其在句中的意思；②体会该字在诗中创设的意境和塑造的形象；③分析该字传达的感情；④组织答案时，要选择恰当的词语，以强调其妙处，如“深刻”“含蓄”“突出”“生动”“形象”“传神”等等。
★练习：下列诗词中字各有其妙处，请加以鉴赏分析。
1、大漠孤烟直，长河落日圆。（王维《使至塞上》）
2、海上生明月，天涯共此时。(张九龄《望月怀远》)
3、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。(孟浩然《临洞庭上张丞相》)
4、野旷天低树，江清月近人。(孟浩然《宿建德江》)
5、寒山转苍翠，秋水日潺湲。(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》)
6、众鸟高飞尽，孤云独去闲。(李白《独坐敬亭山》)
7、星垂平野阔，月涌大江流。(杜甫《旅夜书怀》)
8、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。(杜甫《蜀相》)
答：1、“直”写出烽烟之劲拔、坚毅，“圆”给人亲切温暖而又苍茫的感觉，这两字不仅准确描绘了沙漠的景象，而且表现了诗人真切的感受，把孤寂的情绪巧妙地融化在广阔的自然景象之中2、“生”字写出明月从海面冉冉升起的景象，富有动感，准确传神。3、“蒸”写出湖面的丰厚的蓄积，仿佛广大的云梦泽都受到洞庭的滋养哺育，“撼”写出洞庭湖汹涌澎湃的气势，极为有力。4、“低”写出人在舟中仰望天空的独特的视角，非常准确。“近”字写月亮仿佛也温柔体贴，善解人意，来安抚诗人那颗孤寂的心。5、“转”表明山色愈来愈深，愈来愈浓，山是静止的，但凭颜色的渐变就写出它的动态来。“日”即“天天”之意，水是流动的，用一“日”字，令人感觉它始终如一的守恒。6、“尽”与“闲”把读者引入一个寂静的世界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静，在翻滚的厚云消失之后，感到特别地清幽平静，写动见静，以动衬静，烘托出诗人内心的孤寂.7、星辰低“垂”，写尽平野之广阔，月随江“涌”，写尽大江奔流的气势，景象雄浑阔大。8、春草“自”碧，黄鹂“空”啼，景色幽美却无人问津，景象荒凉凄惨。
（二）析句
诗是文学的精华，诗中名句更是精华中的精华。诗词名句或以意胜，或以情胜，或以韵胜，或以意象发人之思，或以境界动人之情。
（1）A《游园不值》（叶绍翁）春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（以少写多，以实写虚。令人想象丰富余味无穷。“关不住”、“出墙来”用拟人手法，写活了红杏，表现了杏树的勃勃生机，也表现了主人的高雅脱俗。） B(李白《黄鹤楼送孟浩然》)孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 （语言清丽自然，意境雄浑开阔，诗人将依依惜别的深情寄托在对自然景物的动态描写之中，表达了多么深挚的友情。）C《赤壁怀古》（苏轼）“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起干堆雪”。（既是诗又是画，有声有色地展现了赤壁的壮丽景色，气势雄伟，境界开阔。）
（2）《雨后池上》（刘攽）“一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。” [东风忽起垂杨舞 更作荷心万点声——雨停了，风住了，池边垂柳苍翠欲滴。忽然一阵风起，万千杨柳枝条袅娜飘动。杨柳似有知，风雨中洗尽污浊，欣喜中乘风起舞。三、四两句用“忽起”、“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后池上的一种动态之美。诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。由风起而垂杨舞，由垂杨舞而荷声万点的连锁反应，反映了作者雨后静观自然的怡然心态。]
（3）《邯郸冬至夜思家》（白居易）“邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。”[注]冬至：二十四节气之一，唐朝时是一个重要节日。
作者是怎样写“思家”的？语言上又有什么特点？[①作者主要通过一幅想像的画面，即冬至夜深时分，家人还围坐在灯前，谈论着自己这个远行之人，以此来表现“思家”的②诗的语言朴实无华。（平易通俗）]
（4）《从军行七首(其二)》（王昌龄）“ 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。 撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”
“高高秋月照长城”与前三句写法上有何不同?这样的写法有什么好处? [前三句叙事抒情，后一句写景。以景作结，寓情于景，创造意境，含蓄无限。]
（5）《与夏十二登岳阳楼》（李白）“楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。”
[注]乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳阳而作此诗。
①诗中的“雁引愁心去”一句，有的版本写作“雁别秋江去”。你认为哪一句更妙，为什么？ ②对第三联“云间连下榻，天上接行杯”所运用的艺术表现手法做简要分析。
上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] 下一页
