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唐诗宋词选读第一专题(苏教版高二选修),
唐诗专题之第一板块
“风神初振”的初唐诗
一 板块预览
初唐的诗坛，还在南朝追求形式美的装饰风格笼罩下。由宫体诗中破壳而出，拓开新的诗歌天地突破口的是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王诸人，即所谓“初唐四杰”。
初唐四杰开始冲破唐初宫廷诗风的束缚，使诗歌从应制应酬，歌功颂德的圈子里跳出来，担负起歌唱人生的使命。但是他们还缺乏强有力理论武器，使唐诗总结过去，迎向未来。历史选择了陈子昂，来完成这为唐诗展开一个新天地的使命，陈子昂旗帜鲜明地反对南朝的贵族文学，反对那种只求词藻华丽而内容空洞的诗风。提倡必须清除诗歌的形式主义，恢复富于思想内容的汉魏诗精神的积极的复古主张。他不仅在理论上为唐诗的发展指明了道路，而且诗歌创作也实践了自己的理论
二 课标聚焦
1 研读王勃等初唐四杰的诗歌，了解初唐四杰诗的特点。
2 研读陈子昂的诗歌，看看他对初唐四杰诗有怎样的发展。
3 研读《春江花月夜》，看这首写月诗揭示了怎样的哲理。
三 背诵鉴赏
1 离堂思琴瑟，别路绕山川
“琴瑟”指朋友宴会之乐，是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远。这两句着意写出了离情的缠绵，令人感慨欷歔。
2 云霞出海曙，梅柳渡江春
“云霞”句是写新春伊始。诗人突出地写江南的新春是与太阳一起从东方的大海升临人间的，象曙光一样映照着满天云霞。“梅柳”句是写初春正月的花木。说梅柳渡过江来，江南就完全是花发木荣的春天了。
3 雪暗凋旗画，风多杂鼓声
诗人别具机抒，以象征军队的“旗”和“鼓”，表现出征将士冒雪同敌人搏斗的坚强无畏精神和在战鼓声激励下奋勇杀敌的悲壮激烈场面。
4 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。
5 不知江月待何人，但见长江送流水
人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。
四 自主预学
（一）第一课
1 文学常识
陈子昂（659－700），伯玉，梓州射洪（今属四川）人。所作诗歌以《感遇》三十八首《登幽州台歌》等为代表，作品指斥时弊，风骨高古，有汉魏风骨，是他的诗歌理论的最好体现。
杜审言(?～708) 唐代诗人。字必简。祖籍襄阳(今湖北襄樊)，实为洛州巩县(今属河南)人。高宗咸亨元年(670) 进士。杜审言是大诗人杜甫的祖父，少时与李峤、崔融、苏味道齐名，称“文章四友”。晚年和沈佺期、宋之问相唱和。他们都大力创作律诗，是唐代“近体诗”的奠基人。
杨炯，华阴人。幼聪敏傅学，善属文。年十一，学神童，授校书郎，为崇文论学主，迁后事司直。恃才简倨，人不容之。
王勃，字子安，绎州龙门人，文中子通之孙。六岁善文辞，未冠，应举及第。授朝散郎，数献颂阙下。勃父福峙，因勃故，左迁交趾令。勃往交践省父。渡海溺水，悸而卒，年二十八。
2 知识梳理
1字音辨析
樽（zhūn） 绮（qǐ）筵 铁骑（jì） 槛（jiàn）
2一词多义
宁为百夫长 低级军官
槛外长江空自流 指长江
3古今异义
偏惊物候新 出乎意料 今义为单独注重某一方面，或对人对事不公正
4通假字
归思欲沾巾 巾 通 襟
5词类活用
珠帘暮卷西山雨 名词作状语 傍晚
6特殊句式
宾语前置：阁中帝子今何在
（二）第二课
1 文学常识
张若虚，唐代诗人。扬州(今属江苏)人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。中宗神龙（705～707）中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。
2 知识梳理
1字音辨析
不胜（shēng）愁 扁（piān）舟
2一词多义
春江潮水连海平 宽阔的满面
海上明月共潮生 海面
3古今异义
玉户帘中卷不去 离开 今指“前往”
4通假字
斜月沈沈藏海雾 沈沈 通 沉沉
5词类活用
昨夜闲潭梦落花 名词作状语 在悠闲的水潭上
6特殊句式
江流宛转绕芳甸 “绕”后省“于” 状语后置
五 文本品读
（一）第一课
○文章主旨
《春夜别友人二首（其一）》写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。流露了离人之间的隐隐哀愁。
《和晋陵陆丞早春游望》这首诗紧扣“物候”写早春所带来的自然变化，抒发“宦游人”的多愁善感。
《从军行》有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
《滕王阁》抒写胜景依旧，人事已非的感慨。
○写法借鉴
《春夜别友人二首（其一）》这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。
《和晋陵陆丞早春游望》构思缜密，炼字炼句，对仗工整。
《从军行》杨炯此诗的风格就很雄浑刚健，慷慨激昂。尤其是这样一首描写金鼓杀伐之事的诗篇，却用具有严格规矩的律诗形式来写，很不简单。律诗一般只要求中间两联对仗，这首诗除第一联外，三联皆对。不仅句与句对，而且同一句中也对。整齐的对仗，使诗更有节奏和气势，这在诗风绮靡的初唐诗坛上是很难能可贵的。
《滕王阁》诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法。
（二）第二课
○文章主旨
这首诗写了春江花月夜的动人美景，对宇宙和人生作了哲理性的思索，叙写游子思妇的相思之情，表达了积极向上的人生态度。
○写法借鉴
全诗诗情、画意、哲理融为一体。这首诗有别于传统的单纯写景之作，也有别于一些单纯的哲理诗和言情诗。诗中有对春江花月夜大自然美景的赞美，有对人间至真至纯的爱情的讴歌，有对永恒人生哲理的探求，使得全诗景、情、理水乳jiao融，形成了清新而又邈远的意境，读后让人心旷神怡，并进而去探寻更深更美的人生真谛。
六 研究唐诗
1 杜甫与初唐四杰
王杨卢骆当时体，轻薄为文晒未休。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。 杜甫《戏为六绝句》之二
杜甫不常写绝句，据说是“不屑为”，不过还是有一些的。其中这首拿初唐四杰开涮的，写的颇有点意思。明着是写那四位，其实又何尝不是在写自己，更有警惕世人不要轻薄为文，更不可轻薄做人的意思。
初唐四杰，成名很早。几乎都是二三十岁就已经名满天下了。可是，年轻人是容易犯错误的，尤其是在有了名、利之后，把持不住自己的行为也就多了起来，留给后人的不良风评也就多了起来，而四个人的结局也颇不美妙。
王勃写了藤王阁序后不久，就覆舟溺水而死。杨迥自叹“愧在卢前,耻为王后”，连点虚名都看不开，结果是郁卒于任官之所。卢照邻因为年轻时候的放荡得了风湿病，痛苦不堪，最后投水自尽。骆宾王跟着徐敬业的造反，一篇堂皇的《讨武曌檄》墨迹未干，人已身首分离，死于非命。可见，才名对人来说，不一定就是件好事情。
才如同双刃剑，如果掌握在一位武艺高强的侠客手中，自是如虎添翼，无往不利。若是落在无力小儿的手中，那耍把一通的结果只能是把自己伤着。王杨卢骆就是属于后者吧。再想到张爱玲说，出名要趁早，被现代人用的颇多。许多人也很照方吃药做下去，把自己给弄出点小名气。如果是凭才，即使无德，也还算占着一头儿。至于芙蓉姐姐之流，那就是无才无德只能豁出一张脸去，攀上高枝去摇动她的红臀长尾，以供人指点笑骂。
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