人教版《中国现代诗歌散文欣赏》第三单元“思考与探究三”

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一、纪弦的《你的名字》以恋人的名字为吟咏的中心，全诗把“你的名字”

重复了15遍，但恋人的芳名是什么又始终没有点出。想一想，这样写有什么好处？

设题意图

结合本单元鉴赏的重点，理解诗歌意象的选择能更好地表现诗人的主观情思和意象内蕴的丰富性，引导学生体会诗歌的文体特点重在抒情而非叙事。

参考答案

这首诗以“你的名字”为诗题，“你的名字”——实则是“抒情主人公”恋人的化身。但诗中始终没有出现爱人究竟是怎样一个名字，这是很高明的手法。因为任何一个美丽的名字，一说了出来，落在实处，便不免显得直白，莫若含而不露，给人以想象余地，渲染一层不可捉摸的空灵的朦胧美。即所谓“不著一字，尽得风流”。其次，不出现具体的爱人的名字而用“你的名字”，使爱情表达更具有大众性、普遍性。从心理学角度讲，爱情中的人们对爱人的名字最能够引起兴奋的情绪，从而揭示出人类微妙的爱情心理。再次，用“你的名字”仿佛是写给恋爱中的对方的一首情诗，语义出发点在“我”，而接受点在“你”，构成一种对话的语境，更能够表达出真挚深沉的恋情。

二、在读过冯至的《蛇》之后，我们再读一首《跟随者》，作者是五四时期

的白话诗人。同是以蛇为喻，两篇诗作在主观情思和写作方法上有什么不同？

(《跟随者》诗略)

设题意图

两首诗都是以蛇的隐喻来表达诗人年轻时的丰富情感，通过比较分析考察学生的诗歌鉴赏能力。

参考答案

表达的情绪有所不同，冯至表达的是“爱情的寂寞”，而徐玉诺表达的是“人生的烦恼”。

徐玉诺是文学研究会的重要诗人之一。他的诗强烈地显示了“为人生”的创作意愿和五四时期那种孜孜求索而终陷苦闷境地的心态特征。他的诗喜用奇特的意象，常产生一种怪异的感觉，时人戏谑地称为“魔鬼派”。

诗的第一节，诗人告诉我们他所见到的那条长蛇有着红色黑斑的令人可怖和讨嫌的颜色，从而使我们凭体验感受到诗人烦恼的程度。值得强调的是，诗人用作烦恼的符号是蛇，而不是通常的“乱麻”等等，所以令人感觉到诗人这种烦恼的奇特的复杂性。其次，从走路、割草、睡觉频频与蛇邂逅的遭际，进一步显示了烦恼出现的频率，强调诗人无时无刻不与烦恼相伴。如果说第一节在强调诗人烦恼的频率，即从时间上呈示诗人日夜被烦恼纠缠的痛苦，那么第二节就是在强调诗人烦恼的幅度，即从空间上呈示诗人的烦恼无处不有。试想，任凭你睁眼闭眼，总有无数红线一般，蠕动身躯的小蛇困扰着你，怎不令人有一种毛骨悚然和惊恐未定的感觉。由此可见诗人烦恼的程度之深！第三节，诗人在语义和情感上运用一个大回转，以一个突然的否定转折，进一步强化了烦恼的思想情绪。从表面上看，象征烦恼的蛇转变为跟随者，但否定的仅仅是原先的象征符号，而其内涵反而加强了。“尽职”是传神之笔，在情感上起了深化“跟随”的意蕴的作用。而“恩惠”，则在情绪上反映了诗人面对烦恼的无可奈何的心绪，进而突出了诗人不明方向、无所出路的孤苦无告的苦闷情态。

徐玉诺的《跟随者》是把“烦恼”比做“长蛇”和“无数小蛇”，但最后一节做了否定，“烦恼”是命运的跟随者。他诗中的“蛇”是一种单向的比喻。冯至的《蛇》抒发了两性之间爱情的相思，它更具有对话性和戏剧性，抒情围绕着统一的意象“蛇”展开。因为爱情是内心中最缱绻的情感，在表达上是层层递进的。

三、语言的陌生化，是诗歌创作的一种自觉追求。当你读“于是，轻轻轻轻轻轻轻地唤你的名字”“梦露也是个女人她一生很少穿裤子”时，是不是感觉它们“违反”了汉语表达规律？诗人这样写产生了怎样的效果？你还能找出一些例子吗？

设题意图

理解诗歌语言与别的文艺语体的不同之处是语言的陌生化。

参考答案

诗歌语言的陌生化效果往往是通过词语超常组配达到的。这是由于诗歌极其重视形式决定的，要把读者的注意力紧紧地吸在语言形式上。这样写看似违反汉语表达规律，但是能产生将抽象变成具象的效果。“于是，轻轻轻轻轻轻轻地唤你的名字”一连用七个“轻”字表现了对爱人的一往深情，“梦露也是个女人她一生很少穿裤子”取都市女性的华服多为裙装的特点，写出了现代文明中，年轻女性的优裕生活，而且把两个句并作一句，读起来应感“陌生”。另外的诗句如“我便是我呀！/我的我要爆了！”（《天狗》），“你们被点燃，卷曲又卷曲，却无处归依。”（《春》）

四、阅读后面《诗的意象》一文，着重阅读其中的“意象的种类”，概述一下意象有哪些种类，各个种类都有什么特点，想想还有没有未提及的种类。根据这些种类的提示，自己试着分析一些现代诗歌的意象，与同学讨论。

设题意图

让学生了解意象的种类，通过掌握意象来赏析现代诗歌。

参考答案

由于学生接触的诗歌毕竟很少，这一单元的诗歌中每首的诗意象组合都不尽相同，所以可以考虑分析一下意象组合的种类，加深对所学诗歌的理解。

复沓式组合

复沓式组合是指某些意象以相类的句式在诗中反复出现，以渲染情感气氛，强调表达感情的效果。纪弦的《你的名字》的复沓意象是“你的名字”，诗人对“名字”进行了多侧面、多感觉的强调，把爱与思念升华到一个极点。这就是复沓的作用。而这种复沓，却决无重复之嫌，已将单调、呆板的句式作了较彻底的逃避、抛弃。所以，从对上述这两首诗的复沓比较，可以看出，复沓不是字面的简单重复，也不是纯粹的同义反复。它需要诗人向意义深层掘进。

对比式组合

对比，是艺术常用的手法。对比，可以显出特征，找出差异，形成情感的落差，并使情绪在两极之间扩展，给读者以较深刻的审美印象。比如陈敬容的《窗》：“你的窗/开向太阳，/开向四月的蓝天；/为何以重帘遮住，/让春风溜过如烟？……我有不安的睡梦/与严寒的隆冬；/而我的窗/开向黑夜，/开向无言的星空。”这样对比可使读者在较大范围内去把握诗之意味。

意象叠加

意象的叠加，就是在一个意象之上投影着另一个意象，两个意象渗透交融成一体，并产生更强的表现力。有两种表现：

一是意象的交融

诗中的个别意象自身完整，具有一定的独立性，但当两个具有相似性质的意象组合起来后，互相交融，就产生了更富于生命力与内涵的意象。冯至的《蛇》“我的寂寞是一条蛇，/静静地没有言语。……它想那茂密的草原——/你头上的、浓郁的乌丝。……它把你的梦境衔了来，/像一只绯红的花朵。”

“蛇”与“寂寞”、“草原”与“乌丝”、“梦境”与“花朵”三个意象的交融，“草原”与“乌丝”性质比较相似，都有一种直线感，“蛇”与“寂寞”、“梦境” 与“花朵”这两组意象的事物是不同性质的物体，二者经过交融，就是使“寂寞”和“思念”更具有切实的质感、流动感和立体感。

二是意象的叠映

所谓叠映，是指一系列有机联系的意象前后叠现。这种意象组合方式，反映了意识流动的客观规律。意识之流是不断前进的，因而意象也是不断流动的。何其芳的《预言》一事中表现的众多意象：麋鹿、苔径、藤蟒、月色、燕子、绿杨、落叶、森林、星星……这些意象一致地是为了描写细微、精妙、捉摸不定的，介于“似乎记得，又似乎遗忘”之间的感觉。全诗是以听觉的产生和消失来构思的，把心中之“神”来得突然、去得匆匆之感表达出来。诗人并无意于让“神”明确起来，只是真实传达了人与神灵、启示相遇的那美好而易逝的瞬间。

意象的跳跃

所谓意象跳跃，就是指各组意象之间有意省略中介，抽掉关联词语，一个意象向另一个意象过渡时不作交代性的叙述，表面上看来互相脱节，难以理解，实际上存在着一种内在的联系。省略法使诗句紧凑，更富刺激性，引导读者发挥联想，去体味比句关系更紧密更深刻的含义。

比如舒婷的《神女峰》第一节从第三人称角度写船头看到神女时的突然感悟，而不是直接从第二节的神女的形象写起。这种空间的跳跃，同时又构成意象群的效果，给人一种洒脱自然的感觉，且在跳跃的同时，增加了情感信息量的传输。传统诗歌中情节的时间持续性与空间转换的连贯性在这里不复存在，它所提供给读者的不是事件的起源、发展、结果这一完整过程，而是一个处于跃动状态的感觉、情感、理念的思维空间。