风格对结构的影响
诗的句式不同，风格有所不同。刘勰《文心雕龙·章句》云：“四字密而不促，六字格而非缓”。刘熙载《艺概·诗概》云：“五言质，七言文；五言亲，七言尊”。
词的不同曲调，风格有所不同。刘坡公《学词百法》云：“《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》三体，宜为慷慨激昂之词；小令《浪淘沙》音调尤为激越，用之怀古抚今，最为适当。《浣溪沙》、《蝶恋花》二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。《洞仙歌》宛转缠绵，可以写情，可以记事，一叠不足，作若干叠更妙。《祝英台近》顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙。《齐天乐》音调高隽，宜用于写秋景之词。《金缕曲》宜用以写抑郁之情，此调变体甚多，别名《贺新郎》，可赋本意，用以贺婚。《沁园春》多四字对句，宜于咏物，别名《寿星明》，可赋本意，用以祝寿。《高阳台》跌宕生姿，亦为写情佳调。《金菊对芙蓉》一调有回鸾舞凤之姿，用以纪事咏物，皆流利可爱”。凡此都说明文体结构对风格的影响。
对联以两行对仗为特征，自成一体；但不同结构，风格迥异。因此，在撰联之前，对风格与结构之间的关系，不可不察。
对联结构影响风格的因素有三：句数，句式，句序。
（1）句数：对联长度取决于句数与句式，句数是决定性因素。五言联、七言联似诗；以长短句和领衬字组成的长联似词、似曲；以四言散句组成的长联似箴，似铭，似颂；以四言、六言骈句组成的长联似赋，似骈文。
（2）句式：对联句式齐全，宜精心选择，不宜滥用。三言明快活泼，四言古朴大方，五言简约灵活，六言稳重安详，七言典丽舒畅。
（3）句序：句式连接次序，不仅涉及句脚平仄变化，而且影响风格。长短两句，短句在前，长句在后，是顺序（正接），平铺直叙，自然流畅；长句在前，短句在后，是逆序（倒接），标新立异，惊险奇特。自对句婉约，非自对豪放。
第2章“对联溯源”已经讲过，与文字变化相比，结构变化数量有限。风格寓于文字。结构对风格的影响，只有通过文字才能表现出来。下面举例说明结构与风格之间错综复杂的关系。
总结：以上只是在理论上说明结构对风格的影响，实际情况错综复杂。