中考语文古诗词—《滕王阁序》赏读

中考语文古诗词—《滕王阁序》赏读
　　

　　“文章本天成，妙手偶得之”，同题宿构之文早已湮没无闻，偶然即席之作却流传千秋，是为王勃之《滕王阁序》。
　　唐永徽四年(公元653年)，唐高祖李渊第22子、唐太宗李世民之弟滕王李元婴于洪州赣江之滨建起一座楼台，因其封号而名为“滕王阁”。
　　唐上元二年(公元6"75年)，王勃南下前往交趾省父，途经洪州，恰逢都督阎公重修滕王阁后大宴宾僚，而应邀赴会。阎公请众宾为《滕王阁序》，其实是欲夸其婿，此前已令之宿构而伺机吟咏，知情的宾僚纷纷推辞，惟末座的王勃不辞。《唐摭言》记载：
　　“(阎公)专令人伺其下笔，第一报云‘南昌故郡，洪都新府’。公曰：‘亦是老生常谈’，又报云‘星分翼轸，地接衡庐’，公闻之，沈吟不言，又云‘落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色’，公矍然而起曰：‘此真天才，当垂不朽矣!’遂亟请宴所，极欢而罢。”
　　王勃给人们留下了一篇千古华章。文章作为骈体，有严格的形式规范，王勃却能于行文之中注入一股新风，一改前人“争构纤微，竞为雕刻”之习，独创了一种“新骈”“活骈”，而谱写了一曲动人的骈骊新歌。
　　首先在语言运用上，王勃笔走龙蛇挥洒自如。
　　正如《古文观止》选编者吴楚材、吴调侯评说：“想其当日对客挥毫，珍词绣句，层见叠出，洵是奇才。”文章辞采绮丽，犹如一十里花街，步步绮丽，仿佛有二八佳丽在那里顾盼神飞，又仿佛绚丽的花朵在那里恣意芬芳。其如诗的形式之美，如画的景色之美，如歌的情感之美，无不归功于作者在语言上的杰出创造。
　　而在情感意蕴上，王勃高扬着初唐文人“积极入世”的时代豪情，在文中形成了多结构、多层次的情感内涵。在抒发羁旅之情和怀才不遇的愤懑之中，更多表现出一种积极进取的慷慨豪迈。也正如韩愈在《新修滕王阁记》所言：“愈少时则闻江南多1临观之美，而滕王阁独为第一，有瑰伟绝特之称。及得三王所为序赋记等，壮其文辞，益欲一观而读之，以忘吾忧。”“三王”中王仲舒记，王绪赋都已失传，惟王勃之序独存。对王勃之序文，韩愈“壮其文辞”，看中的正是文中蓬勃进取的慷慨之情。
　　先说王勃的语言创造。序之开头曾被阎公认为“老生常谈”，其实不然。《滕王阁序》既为应命之作，难免颂扬之辞，但王勃高明之处，就在于善于体察当时为文环境，对滕王高阁、宴会盛况进行铺陈描绘，以“阁”为题，山水为势，借题发挥，虚己恭人，随手措注，顺序写来，显得从容不迫。当王勃写到第二句“星分翼轸，地接衡庐”，阎公听报后就“沈吟不言”了，这是因为阎公已领略到了其中不凡。开篇中诸如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”等，无不彰显大气，其意境幽远，气象博大，非一般手笔能致。而后文一段风光描写，更是集中表现了王勃的语言才华：
　　时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖腓于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫。列岗峦之体势。披绣闼，俯雕甍。山原旷其盈视．川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家，舸舰迷津．青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨．雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
　　这段文字直可视为一则小品美文。这里，王勃一反骈体雕琢藻饰，模范山水的旧格，在绮丽的描绘中，注入超逸豪迈的情致，骈而活，骈而新。“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一联，写尽九月暮秋景色，画面清冷却无萧瑟之象。接着，山川、舟楫、市井、楼阁，依次展开写来，点缀以落霞、孤鹜、渔歌、雁声，描绘出一幅色彩斑斓，情景交融的画图，给人以美不胜收的感觉。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一联，以特写镜头捕捉晚秋美景，意态曲尽，意境悠远。“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦”，绘形绘声，自有旷达之襟怀，表现高远之意境。全段珠玑错陈，自然流利，没有堆砌之病；行文骈散结合，尽显参差变化，读来朗朗上口。
　　“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一句，历来被认为本自北周庾信《马射赋》中“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”。但王勃借鉴前人的诗句出神入化而点石成金，完全是一种全新创造。此句在意象的选取提炼上更具有时令的典型性：而在意境上比庾信愈加显得优美洒脱。“落霞与孤鹜齐飞”，把动中之静、寂中之欢相融合，化成一个定格，特别着笔于大自然的神奇，通过彩霞叠锦、孤鹜高翔，表达色彩明丽流动变幻的万千气象：“秋水共长天一色”，把眼前碧水与远方天际相融汇，组成同一色调，特别着笔于大自然的浩渺，通过秋水澄碧、秋空高远，表现水天相接浑然一体的无限空间。于是在落霞孤鹜齐飞的动景中，勾勒出了一幅宁静致远的画面；于秋水长天一色的淡然中，却又充满天地间生机的涌动。总之，深秋时节，晚霞满天，江水澄澈，孤鹜高飞，王勃抓住“最富有孕育性的那一刻”，创造性地写下了这一千古名句。此句所写图景为一幅层次分明、触目皆美的晚秋夕照图，其视觉的空阔，色彩的和谐，时光的流动，充分展示了作者的宽广胸襟：没有“只是近黄昏”的慨叹，而是“东隅已逝，桑榆非晚”的豪情，是诗人“不坠青云之志”，不甘沉沦的真实写照。
　　在挥洒自如、穷形极态地描绘了滕王阁景色之后，作者接着又以回荡起落的笔触，抒慷慨之情而曲尽其怀。
　　文章由“遥襟甫畅，逸兴遄飞”的逸志豪兴转入兴尽悲来的感慨，借题发挥构成后面的重要内容：即对自己仕途落拓失意的悲叹和时不我待、应积极进取的慷慨之情的曲意抒发。在“四美具，二难并”的诗酒歌管之中，王勃迸发出一种深沉的感伤：
　　关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年?嗟乎!时运不齐。命途多舛；冯唐易老，李广难封。
　　这种感叹，不是一种无病呻吟，而有着王勃的身同感受。乾丰元年(公元666年)王勃应幽素科及第，拜为朝散郎，任沛王府修撰。年未弱冠，及第受禄，可谓才得意满。不料因戏作《檄英王鸡文》为沛王鸡助兴，被高宗下诏废官，并斥出王府。王勃凭才情苦心经营的仕途，毁于一旦；以文章经纬天地的美梦，瞬间破灭。其凄怆和愤激的心情，在《夏日诸公见寻访诗序》中已经流露出来：“天地不仁，造化无力，授仆以忧幽孤愤之性，禀仆以耿介不平之气。顿忘山岳，坎坷于唐尧之朝；傲想烟霞，憔悴于圣明之代。”废官之后，王勃悻悻离开长安，南下入蜀，寄情山川烟霞。咸亨三年(公元672年)返回长安，耻以文才受召。次年，王勃设法做了虢州参军，第二次走上仕途。本想一展才华的他，虢州任上又因擅杀官奴曹达，被判死刑入狱，后幸遇大赦免死，但受此事牵连，其父被远贬交趾为令。上元二年(公元675年)春，王勃南下前往交趾看望父亲，九月途经洪州，恰逢都督阎公于滕王阁大宴宾朋。
　　不难想见，滕王阁宴之上，胜友如云，高朋满座，此时此境，王勃定然感慨万千。一种对宇宙无穷，人生短暂，而功业难就的感叹由衷而发。虽说文中似乎在表现一种对命运无可奈何的情绪，但王勃本非无志之士，尽管“怀才不遇”“报国无门”，他也
　　并不因而失去希望。
　　于是，文章接着逆锋一转，“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时”，像贾谊、梁鸿这样怀才不遇的人，尚且失志如此，后之悲失志者当以此自慰了。不仅如此，而且，“失路之人”应是“君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心；穷且弥坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆未晚。孟尝高洁，空余报国之情，阮籍猖狂，岂效穷途之哭”!语言痛快淋漓，情感豪迈澎湃，是为王勃不羁灵魂的呼告。
　　篇末作者一改前文借典言志的写法而直抒胸臆：“勃三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠：有怀投笔，慕宗悫之长风。”一边是失意的悲哀，一边是积极的壮怀，既道出了内心的矛盾和痛苦，也表现出穷且弥坚的进取精神。所以历代文人学士读此文无不产生情感的共鸣，达到会心的契合。悠悠千载，斯人已逝，大浪淘沙，其文不灭。《滕王阁序》不但凭借语言的丰赡华丽为读者带来美不胜收的享受，也以丰富的精神内涵“沾溉后人，其泽甚远”。(鲁迅语)